李賀《將進酒》。本句大意是：桃花敗時，落英繽紛，如降紅雨。此句寫暮春時節(jié)桃花飄落的景象。桃花，盛開時鮮艷明麗，引人注目；敗落時片片花瓣隨風飄舞，如降紅雨，如鋪紅氈，也別有一番風光。句中“亂”字寫落英繽紛之狀，“雨”字喻凌空飄落之態(tài)，用詞精當，比喻確切，描寫落花可作借鑒。

宋·晏幾道《臨江仙》[夢后樓臺]。這兩句大意是：人孤零零地站在落花中，雙飛的春燕在微雨中穿行。這兩句借用了五代·翁宏《春殘》詩的原句。二句看似寫景，實際是寫人的情態(tài)�！奥浠ā蓖�往使人產(chǎn)生傷感之情，“徽雨”每每帶給人纏綿之意，而“燕雙飛”越發(fā)襯托出“人獨立”的孤寂，可見這兩句所包含的“情”還是很深沉的。可用于表現(xiàn)暮春懷人的情景，或借鑒其融情干景的寫作手法。

唐·儲光羲《答王十三維》。這兩句大意是：陣陣落花，也能帶給人春光滿園的感覺，池塘邊幾株青翠的楊柳與一池碧綠的春水互相輝映。這兩句寫暮春景色而仍清新如畫，充滿意趣，反映了作者積極樂觀的情懷。

唐·李商隱《和張秀才落花有感》。這兩句的大意是：花在隕落的時候尚且翩翩起舞，被掃在一處以后越發(fā)可聞到它的余香。前句是從視覺感受寫，后句是從嗅覺感受寫。落花不因凋零而呈現(xiàn)衰颯之態(tài)，不僅“猶自舞”，而且令人“更聞香”，這種精神實可嘉許�？捎脕碓伮浠�。

唐·盧綸《春詞》。這兩句大意是：醉臥在花樹下，身子的一半倒被落花埋住了。這兩句寫酒醉后躺在樹下不省人事，而且時間已經(jīng)很久了。因為有芳樹、落花作陪襯，醉態(tài)也顯得非常優(yōu)美。詩情畫意，油然而出。

宋·邵雍《論詩吟》。這兩句大意是，錘煉詞語就能得到奇妙的文句，錘煉主題就能得到耐人回想的意味。這兩句告訴我們，無論是作品的思想內(nèi)容還是語言文字，都要經(jīng)過千錘百揀，才能進入妙境，想要一蹴而就是不可能的。

宋·邵雍《晚步吟》。這兩句大意是：靜靜地跟隨著芬芳的香草遠去，悠閑地追逐著山野的浮云歸來。詩句對仗工整，用詞精當。芳草萋萋，帶領著作者信步遠去；白云悠悠，伴隨著作者怡然歸來。一個“靜”字，一個“閑”字，把作者無所思、無所慮的平靜安閑的心境表露無遺。邵雍生當北宋開國后“百年無事”的太平年月，在小康中安度一生，自號“安樂先生”，并把自己的住所稱為“安樂窩”，這兩句就正好反映了他恬淡自適的安樂生活和悠然自得的精神狀態(tài)。

宋·邵雍《懶起吟》，一題《安樂窩》。這兩句大意是：一夜酣睡，于朦朦朧朧中醒來，夢中景象似曾記得卻又記不起來了，在混沌慵懶的心態(tài)中似有一絲愁緒，但又說不出來愁些什么。邵雍是北宋著名哲學家，隱居蘇門山(今河南輝縣)，屢授官不赴。晚年卜居洛陽天津橋南，名其住所為“安樂窩”，取“安閑樂道”之意。這首詩就是在他的安樂窩里寫的，描寫他酣睡初醒時分迷離恍惚的心境。作者用對偶的兩句詩，把半醒狀態(tài)中“半記”、“不記”，“似愁”，“無愁”等互為對立的情態(tài)交融在一起，寫出一種閑適無為、物我兩忘的精神境界來。汲汲于富貴、官場俗務纏身的人，為衣食而奔忙、饑腑轆轆的人都不會有此心境。描寫淡泊閑逸的意態(tài)心緒，此名句可供借鏡。