見(jiàn)宋·蘇軾《江城子》[十年生死]。這兩句大意是：孤墳遠(yuǎn)在千里之外,沒(méi)有地方可以訴說(shuō)人間的凄涼。這兩句緊承前三句而來(lái),上闋的全文是:“十年生死兩茫茫，不思量，自難忘�！�。縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霸�！比绻�說(shuō)前三句主要從死別時(shí)間之久來(lái)抒寫(xiě)悼亡之情，這兩句則側(cè)重從孤墳相隔之遠(yuǎn)來(lái)表達(dá)傷悼之意。當(dāng)時(shí)，蘇軾仕宦山東密州，王氏的孤墳遠(yuǎn)在四川眉山縣，從密州到眉山，路漫漫，水迢迢，遙隔千里。生者形單影只，死者孤冢獨(dú)臥。特別是王氏病逝后的十年,作者處于政治逆境,南遷北調(diào),仕途坎坷，憂讒畏譏，心無(wú)寧日。他容顏蒼老,心境凄涼。如果愛(ài)妻的墳?zāi)咕驮诮��?也許可以就近祭奠,一訴衷腸；而現(xiàn)在孤墳遙遠(yuǎn)，想到墳邊說(shuō)一說(shuō)凄涼也不可得,這是一種怎樣的景況!短短兩句,把悼亡之情、身世之嘆融于一爐，令人摧折肝腸。

唐·李商隱《昨夜》。鵜鴂(tíjué啼抉)：即杜鵑。杜鵑鳥(niǎo)暮春啼鳴，春盡花落。這兩句大意是：不嫌自己青春消逝，但惜妻子早亡。這是寫(xiě)悼亡的詩(shī)，因?yàn)樽髡甙涤玫涔�，典故融化在�?shī)句里，使人幾乎看不出在用典，正像鹽融化在水里，看不出有鹽而水有咸味一樣。詩(shī)的上句反用《離騷》“恐鵜鴂之先鳴兮,使百草為之不芳”的詩(shī)意,以不嫌杜鵑啼鳴，春盡花落,暗指自己不但青春消逝,事業(yè)無(wú)成；下句說(shuō)可惜流動(dòng)的灰塵使點(diǎn)燭的臥房暗淡下來(lái)，是用潘岳《悼亡詩(shī)》中“床空委清塵”的典故，暗指妻子亡故后床空室暗，不勝悼念之情。這樣寫(xiě)使詩(shī)意濃厚、含蓄，任人去涵泳體味。

唐·李商隱《蟬》。高：指蟬棲高樹(shù)，暗喻自己的清高。難飽：蟬餐風(fēng)飲露，故難以自飽，暗喻自己的貧困。恨費(fèi)聲：蟬聲悲切，似在怨嘆自己的處境，但也無(wú)人理會(huì)，實(shí)屬白費(fèi)、徒勞。這兩句大意是：蟬因高潔而食不果腹，雖悲鳴寄恨而無(wú)人同情。詠物詩(shī)的特點(diǎn)是“體物為抄，功在密附”，意即在曲盡事物妙處的基礎(chǔ)上來(lái)寫(xiě)人物的情思，做到形神俱似而又含蓄不露。李商隱的《蟬》實(shí)際是說(shuō)自己為人清高，所以生活貧寒、潦倒，雖然向人陳情，希望得到他們幫助、引薦，最終卻是徒勞。這首詩(shī)和虞世南的《蟬》、駱賓王的《獄中詠蟬》，都是托詠蟬以寄意的詠物詩(shī)的上乘之作，但由于三人的地位、遭遇、氣質(zhì)不同，雖然用的手法一樣，卻寫(xiě)出了各具個(gè)性、面貌迵異的藝術(shù)形象，成為唐代“詠蟬”詩(shī)的三絕。

唐·李商隱《蟬》。這兩句大意是：五更時(shí)分，悲鳴了一夜的蟬聲稀疏下來(lái)，似乎已無(wú)力為繼，但蟬棲身的高樹(shù)卻仍一片碧綠，對(duì)蟬的處境無(wú)動(dòng)于衷。這是一首托物寓懷詩(shī)，借以表明詩(shī)人志行高潔，不遇于時(shí)，反映周?chē)�環(huán)境的冷酷，自己欲求助而無(wú)援�！珒删洳粌H寫(xiě)出了蟬的感情、神韻。顯示了高度的表現(xiàn)技巧，寄情寓懷也妙合無(wú)跡。

唐·李商隱《蝶》。翾(xuān宜)：飛翔。這兩句大意是：一只蝴蝶緩緩地飛來(lái)，徘徊了一小會(huì)兒，又張開(kāi)粉翅飛走了。詩(shī)人攝取了一只蝴蝶飛落又飛起的一個(gè)瞬間的鏡頭：它款款飛來(lái)，低低徘徊，隨即又展翅翩翩飛去。是飛行中的小憩，還是又發(fā)現(xiàn)了有可采集的對(duì)象?是瞬間體力得到恢復(fù)，還是很快發(fā)現(xiàn)此地?zé)o可采集，又失望地飛向它方?種種都在不可知之?dāng)?shù)，然而卻洋溢著大自然的趣味�？芍苯佑糜跔畹�。

唐·李商隱《和張秀才落花有感》。這兩句的大意是：花在隕落的時(shí)候尚且翩翩起舞，被掃在一處以后越發(fā)可聞到它的余香。前句是從視覺(jué)感受寫(xiě)，后句是從嗅覺(jué)感受寫(xiě)。落花不因凋零而呈現(xiàn)衰颯之態(tài)，不僅“猶自舞”，而且令人“更聞香”，這種精神實(shí)可嘉許�？捎脕�(lái)詠落花。