宋·蘇軾《蝶戀花》[花褪殘紅]，本句大意是：多情人卻被無情人惹起了煩惱。原詞寫一個(gè)行人路過一戶“綠水人家”時(shí)產(chǎn)生的感情波瀾。詞的下闋是：“墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑，笑漸不聞聲淅悄，～�！痹瓉�,這家的姑娘正在墻里蕩秋千,銀鈴似的笑聲飛出墻外。這笑聲吸引了墻外的行人,他駐足聆聽，想象著“墻里佳人”的姿容體態(tài)，愛慕之情頓生,但“墻里佳人”卻并不知曉.不久佳人歸去,“笑漸不聞”，多情的“墻外行人”由此平添了許多煩惱�，F(xiàn)在可用來寫單相思者的心情，也可擴(kuò)大來表現(xiàn)一種一廂情愿、無可奈何的心態(tài)。

《詩·王風(fēng)·采葛》：“彼采葛兮，一日不見，如三月兮！彼采蕭兮，一日不見，如三秋 兮！ 彼采艾兮，一日不見，如三歲兮！”一天不見，就好像過了三個(gè)季度。形容思念的心情非常迫切。 （常用來形容情人之間相思之切，也可用于形容朋友之間的思念之情。）三秋：指三個(gè)季節(jié).

《詩經(jīng)·伯兮》。愿:思念殷切的樣子。言(yan焉):語助詞，無實(shí)義。首疾頭痛。遣兩句大意是：苦苦地思念著丈夫,即使想得頭痛也心甘情愿。這兩句中，“甘心首疾”形象、具體地表現(xiàn)了思婦對(duì)丈夫的深情懷念,可供引用描寫、形容女子對(duì)丈夫、情侶的相思之情，也可學(xué)習(xí)、借鑒這種運(yùn)用反村手法強(qiáng)化感情表達(dá)的藝術(shù)手段。

《詩經(jīng)·采葛》。三秋：三季，即九個(gè)月，這里“秋”是作為季節(jié)單位來運(yùn)用的，也可解作三年。這兩句大意是：一天看不見,就像隔了三秋一樣啊!這兩句運(yùn)用夸張的手法描寫心理活動(dòng),把相思之情渲染得不僅非常強(qiáng)烈，而且富有詼諧的情趣，十分耐人尋味。這個(gè)名句使用頻率極高，有時(shí)還演化成“一日不見，如隔三秋”，或簡化為“一日三秋”,不僅可用來形容情侶間深長的相思，也可用于形容同學(xué)、朋友、親人間離別后殷切的思念。此外，這種夸張手法也值得吸取、借鑒。

唐·李商隱《蟬》。高：指蟬棲高樹，暗喻自己的清高。難飽：蟬餐風(fēng)飲露，故難以自飽，暗喻自己的貧困。恨費(fèi)聲：蟬聲悲切，似在怨嘆自己的處境，但也無人理會(huì)，實(shí)屬白費(fèi)、徒勞。這兩句大意是：蟬因高潔而食不果腹，雖悲鳴寄恨而無人同情。詠物詩的特點(diǎn)是“體物為抄，功在密附”，意即在曲盡事物妙處的基礎(chǔ)上來寫人物的情思，做到形神俱似而又含蓄不露。李商隱的《蟬》實(shí)際是說自己為人清高，所以生活貧寒、潦倒，雖然向人陳情，希望得到他們幫助、引薦，最終卻是徒勞。這首詩和虞世南的《蟬》、駱賓王的《獄中詠蟬》，都是托詠蟬以寄意的詠物詩的上乘之作，但由于三人的地位、遭遇、氣質(zhì)不同，雖然用的手法一樣，卻寫出了各具個(gè)性、面貌迵異的藝術(shù)形象，成為唐代“詠蟬”詩的三絕。

唐·李商隱《蟬》。這兩句大意是：五更時(shí)分，悲鳴了一夜的蟬聲稀疏下來，似乎已無力為繼，但蟬棲身的高樹卻仍一片碧綠，對(duì)蟬的處境無動(dòng)于衷。這是一首托物寓懷詩，借以表明詩人志行高潔，不遇于時(shí)，反映周圍環(huán)境的冷酷，自己欲求助而無援�！珒删洳粌H寫出了蟬的感情、神韻。顯示了高度的表現(xiàn)技巧，寄情寓懷也妙合無跡。

唐·李商隱《蝶》。翾(xuān宜)：飛翔。這兩句大意是：一只蝴蝶緩緩地飛來，徘徊了一小會(huì)兒，又張開粉翅飛走了。詩人攝取了一只蝴蝶飛落又飛起的一個(gè)瞬間的鏡頭：它款款飛來，低低徘徊，隨即又展翅翩翩飛去。是飛行中的小憩，還是又發(fā)現(xiàn)了有可采集的對(duì)象?是瞬間體力得到恢復(fù)，還是很快發(fā)現(xiàn)此地?zé)o可采集，又失望地飛向它方?種種都在不可知之?dāng)?shù)，然而卻洋溢著大自然的趣味�？芍苯佑糜跔畹�。

唐·李商隱《和張秀才落花有感》。這兩句的大意是：花在隕落的時(shí)候尚且翩翩起舞，被掃在一處以后越發(fā)可聞到它的余香。前句是從視覺感受寫，后句是從嗅覺感受寫。落花不因凋零而呈現(xiàn)衰颯之態(tài)，不僅“猶自舞”，而且令人“更聞香”，這種精神實(shí)可嘉許�？捎脕碓伮浠�。