宋·田為《南柯子》[團玉梅梢重]。本句大意是：簾兒低垂著，外邊一絲風也沒有，彩蝶雙雙起舞，相依相伴，四周悄然無聲。這里靜景與動景相互映襯，以外部環(huán)境表現(xiàn)人物的心境�！昂燂L不動”意味著主人與外界的隔絕，“蝶交飛”又反襯出主人的孤獨無依。悄然的靜景，流露著主人內(nèi)心的寂寞。這種以景襯人的寫作方法，可資借鑒。

宋·張耒《海州道中》。本句大意是：小小蝶兒悠然自得地飛舞在豆花之上。詩人很善于察物攝象。在春天的麗日之下，豆花競開，田野之上是綠的海洋，花的波浪。一只小小的蝴蝶在花間徜徉，它時而飛舞而起，時而逗留花叢，“悠悠”二字極為傳神，既寫出了蝶的輕盈，又寫出了蝶的閑適�？捎糜诿枥L自由自在的春蝶。

宋·歐陽修《望江南》[江南蝶]。這兩句大意是：一場小雨過后，粉翅猶膩的蝴蝶便又忙碌起來了，它們那薄薄的近乎透明的翅膀，好像粘上了暮靄霞光一般，閃著迷離、微弱的光亮。詞人體物入微，用字造語準確精當。蝴蝶的翅膀是薄而透明的，翅上的粉沾上雨水之后，在煙光之中飛舞，就給人一種“膩”的感覺。一個“膩”字寫盡了蝶的媚態(tài)，用詞的精確，達到了出神入化的地步。

清·陳維崧《撲蝴蝶》[一生蹤跡]。這兩句大意是：蝴蝶的一生，總是在花叢深處廝混。蝶兒一生，象征著浪蕩公子的一生的詩句。詩句詠物諷世，世人當以此為戒。

明·蔡羽《曉起》。故故：故意，偏偏。這兩句大意是：在花枝上悠然翻飛的蝴蝶，好似故意成雙作對地相伴起舞。詩句以蝶的雙飛襯托人的孤單。“悠悠”的蝴蝶是輕盈愉悅的，它似乎與人作對，“故故”作雙飛。詩句以樂襯憂，以雙襯單，不寫人之情，而人之情畢現(xiàn)。

唐·李商隱《蟬》。高：指蟬棲高樹，暗喻自己的清高。難飽：蟬餐風飲露，故難以自飽，暗喻自己的貧困。恨費聲：蟬聲悲切，似在怨嘆自己的處境，但也無人理會，實屬白費、徒勞。這兩句大意是：蟬因高潔而食不果腹，雖悲鳴寄恨而無人同情。詠物詩的特點是“體物為抄，功在密附”，意即在曲盡事物妙處的基礎(chǔ)上來寫人物的情思，做到形神俱似而又含蓄不露。李商隱的《蟬》實際是說自己為人清高，所以生活貧寒、潦倒，雖然向人陳情，希望得到他們幫助、引薦，最終卻是徒勞。這首詩和虞世南的《蟬》、駱賓王的《獄中詠蟬》，都是托詠蟬以寄意的詠物詩的上乘之作，但由于三人的地位、遭遇、氣質(zhì)不同，雖然用的手法一樣，卻寫出了各具個性、面貌迵異的藝術(shù)形象，成為唐代“詠蟬”詩的三絕。

唐·李商隱《蟬》。這兩句大意是：五更時分，悲鳴了一夜的蟬聲稀疏下來，似乎已無力為繼，但蟬棲身的高樹卻仍一片碧綠，對蟬的處境無動于衷。這是一首托物寓懷詩，借以表明詩人志行高潔，不遇于時，反映周圍環(huán)境的冷酷，自己欲求助而無援�！珒删洳粌H寫出了蟬的感情、神韻。顯示了高度的表現(xiàn)技巧，寄情寓懷也妙合無跡。

唐·李商隱《和張秀才落花有感》。這兩句的大意是：花在隕落的時候尚且翩翩起舞，被掃在一處以后越發(fā)可聞到它的余香。前句是從視覺感受寫，后句是從嗅覺感受寫。落花不因凋零而呈現(xiàn)衰颯之態(tài)，不僅“猶自舞”，而且令人“更聞香”，這種精神實可嘉許�？捎脕碓伮浠ā�

唐·李商隱《樂游原》。這兩句大意是：這無邊無際、燦爛輝煌、把大地照耀得如同黃金世界的斜陽是多么美好啊，但是好景不長，怎奈黃昏接著臨近了！這是贊美，是感慨，是遺憾，又有幾分倒惆悵。豐富的情感內(nèi)涵，使這兩句詩成為具有哲理性的千古名句。后人常借用來說明自然規(guī)律的不可更移，比喻人的晚年雖然幸福美好,但好景畢竟已經(jīng)不長；也有借其意境。把老年人再婚稱作“黃昏戀”的：也可以用來形容某種暫時旺盛，但衰亡將接踵而來的局面或景象。