見(jiàn)宋·楊萬(wàn)里《重九后二日同徐克章登萬(wàn)花川谷月下傳觴》。這幾句大意是：我急著飲酒，月比我更急，酒剛剛斟入杯子，月就爭(zhēng)先跳人杯內(nèi)，它還領(lǐng)著青天一同入杯，結(jié)果連月帶天都被酒蘸濕了。這是詩(shī)的開(kāi)頭四句。詩(shī)句生動(dòng)活潑，極有風(fēng)趣，不僅把月的形象寫(xiě)得活潑調(diào)皮，也反映出作者開(kāi)朗而幽默的性格，顯示了“誠(chéng)齋體”灑脫明麗的詩(shī)風(fēng)。

見(jiàn)宋·楊萬(wàn)里《水仙花四首》其三。仍：更，亦。這幾句大意是：(水仙花)氣韻奇絕芳香更奇絕，月光清麗高潔比不上它的清麗高潔。像俊秀飄逸的天仙不著地面行走，凌波水上姑且借“水仙”作為芳名。贊美水仙的體態(tài)、氣韻、品格像冰肌玉骨、幽香飄逸的天仙一樣美，因?yàn)樗�凌波于盈盈水面，才取了“水仙”這樣一個(gè)美麗名字。語(yǔ)言含蓄風(fēng)趣，寫(xiě)物形神兼?zhèn)洹?/p>《水仙花四首》

見(jiàn)宋·楊萬(wàn)里《促織》。遣：使，令。這兩句大意是：促織鳴叫一聲就能使一個(gè)人感到悲凄，而它卻整夜聲聲不斷，到天亮仍無(wú)休無(wú)止。促織的嘰嘰細(xì)吟，極能引起人們思想上的共鳴，勾起內(nèi)心沉積的悲痛。它鳴叫一聲就能勾起一個(gè)人的愁思，而今它卻通宵鳴叫，到曉不休。這聲聲的低吟會(huì)使多少人悲傷，詩(shī)人沒(méi)有明說(shuō)，讀者不言自明。一與多的遞進(jìn)懸念，是構(gòu)成這兩句詩(shī)情感發(fā)展的關(guān)鈕；物與情的融匯，是這兩句詩(shī)的突出特點(diǎn)。

見(jiàn)宋·楊萬(wàn)里《詠榴》。這兩句大意是：石榴花不肯輕易把它的艷麗為初夏點(diǎn)染著色，卻把它火紅的花朵深藏在密綠的叢葉之中。用擬人手法寫(xiě)石榴花，構(gòu)思新穎，別有意趣。

宋·楊萬(wàn)里《庸言》。置：放。虛器：空的器皿。充：滿(mǎn)。唱：指發(fā)出聲響。這幾句大意是：把空瓶子放到水中，水未充滿(mǎn)時(shí)就發(fā)出咕嘟咕啷的聲響，水充滿(mǎn)了就默不作聲了。作者通過(guò)一個(gè)常見(jiàn)的物理現(xiàn)象闡述一種社會(huì)現(xiàn)象，形象地比喻那種所學(xué)不多、半瓶子醋的人，常常愛(ài)夸夸其談，自我吹噓；而越是經(jīng)綸滿(mǎn)腹、飽學(xué)多識(shí)的人則越發(fā)謙虛，不尚空談。此句可借以贊美飽學(xué)而謙虛的人,諷刺淺薄而愛(ài)自我炫耀的人。

宋·楊萬(wàn)里《讀張文潛詩(shī)》其一。聽(tīng)天：聽(tīng)任天然。這兩句大意是，(張文潛筆下的)春天紅花、秋日朗月和嚴(yán)冬冰雪，都一如自然天成，他不用前人、古書(shū)上的陳詞濫調(diào)來(lái)雕琢描繪，而依仗著現(xiàn)實(shí)生活觸發(fā)的創(chuàng)作激情，自然地予以展現(xiàn)。張文潛即張耒，“蘇門(mén)四學(xué)士”之一。他崇尚自然，反對(duì)雕琢，主張為情造文，不能為文造情，他的藝術(shù)追求是一個(gè)“真”字。楊萬(wàn)里的詩(shī)歌主張和張耒現(xiàn)實(shí)，所以他對(duì)張來(lái)的詩(shī)十分喜愛(ài)。這兩句可用于說(shuō)明要從生活出發(fā)，以真實(shí)的感情從事創(chuàng)作，不可因襲別人的陳詞濫調(diào)編織自己的作品．

宋·楊萬(wàn)里《晚寒題水仙花并湖山三首》其一。爐槌：冶煉工具。緣：因，由。渠：它，指爐槌。這話句大意是：作詩(shī)為文好比煉鐵，反復(fù)錘煉字句豈能缺少?但要寫(xiě)出絕妙好詞，未必全靠熔煉字句的工夫。這兩句詩(shī)的意思是：要寫(xiě)出好詩(shī)，還得在捕捉詩(shī)情、提煉意境……等方面下工夫。詩(shī)的下兩句是“老夫不是尋詩(shī)句，詩(shī)句自來(lái)尋老夫，”此名句可引以說(shuō)明在文學(xué)創(chuàng)作過(guò)程中，熔煉字句，錘煉語(yǔ)言，不可或缺，但絕不能僅限于語(yǔ)言文字方面的努力，還得有其它方面的工夫才行。

宋·楊萬(wàn)里《下橫山灘頭望金華山四首》其一。征行：遠(yuǎn)行。這兩句大意是：關(guān)起門(mén)來(lái)尋覓句子不是作詩(shī)的方法，只要出門(mén)遠(yuǎn)行便能寫(xiě)出好詩(shī)。脫離生活，閉門(mén)造車(chē)，寫(xiě)不出好的文學(xué)作品；只有深人生活，才能獲得創(chuàng)作的素材，引出創(chuàng)作的情思，從而寫(xiě)出好作品來(lái)。在說(shuō)明生活是創(chuàng)作的源泉時(shí)可以化用。

宋·楊萬(wàn)里《庸言》�；�：融會(huì)貫通。非學(xué)，指不是卓有成效的學(xué)習(xí)。本句大意是：學(xué)習(xí)卻不能融會(huì)貫通，便不是卓有成效的學(xué)習(xí)。此條強(qiáng)調(diào)學(xué)習(xí)必須融會(huì)貫通，倡導(dǎo)扎扎實(shí)實(shí)的學(xué)風(fēng)，反對(duì)囫圇吞棗，不求甚解．融會(huì)貫通是一條根重要的教育原則，故而楊萬(wàn)里把它提高到區(qū)分“學(xué)”與“非學(xué)”的衡量標(biāo)準(zhǔn)來(lái)認(rèn)識(shí)，確實(shí)起到了震聾發(fā)聵的作用。此句短小質(zhì)樸，而說(shuō)理精到，本身即是謹(jǐn)嚴(yán)學(xué)風(fēng)的最好說(shuō)明。

宋·楊萬(wàn)里《又和風(fēng)雨二首》其二。這兩句大意是：拼上消失這晚春殘花的點(diǎn)點(diǎn)紅色，換來(lái)初夏新綠的茁壯生長(zhǎng)。這是楊萬(wàn)里寫(xiě)的一首和風(fēng)雨詩(shī)中的名句。該詩(shī)以殘紅喻長(zhǎng)者，以新綠喻后生，在感嘆“風(fēng)風(fēng)雨雨又春窮”的年歲已暮的傷感之中，能夠升華出拼卻老紅換新綠的境界，顯現(xiàn)了老一代人的誠(chéng)心，的確感人至深。此詩(shī)以比擬手法表現(xiàn)人的感情和高尚的境界，以鮮明的詩(shī)戢形象和獨(dú)到意境展現(xiàn)詩(shī)意之美，使思想性與藝術(shù)性達(dá)到了完美的結(jié)合，為我們的寫(xiě)作提供了成攻的范例。

宋·楊萬(wàn)里《馭方》上。這幾句大意是：大官吏不端正卻苛求小官吏，對(duì)上面遵守法律要求很松而對(duì)下面要求很?chē)?yán)，全國(guó)百姓不會(huì)心悅誠(chéng)服，那是很自然的。俗話說(shuō)：“上梁不正下梁歪”。大官貪污受賄而要小官清廉，大官胡作非為而要小官遵紀(jì)守法，對(duì)人要求嚴(yán)格而對(duì)己要求寬松，對(duì)上要求寬松而對(duì)下要求苛刻，這些都是難以服眾的，即使人們暫時(shí)口頭不說(shuō)，心里也不會(huì)接受。

宋·楊萬(wàn)里《上壽皇乞留張械黜韓玉書(shū)》。這兩句大意是：法制發(fā)揮作用，國(guó)家就安定；法制喪失作用，國(guó)家就危險(xiǎn)。法為治國(guó)之根本，實(shí)行法治的社會(huì)。必然有法可依，有法必依，執(zhí)法必嚴(yán)，違法必究。這樣，社會(huì)秩序得以維護(hù)，自然是國(guó)泰民安。相反，實(shí)行人治的國(guó)家無(wú)法可依，任憑長(zhǎng)官意志行事；有法不依，徇私舞弊、貪臟賣(mài)法之風(fēng)盛行，執(zhí)法不嚴(yán)，違法不究，刑不上大夫，法不治官吏，則勢(shì)必喪失民心。民心一失，焉能不亂?此二句精警明確，把“法存”、“法亡”提到“國(guó)安”、“國(guó)�！钡母叨�，用以說(shuō)明法治之重要，背法之危險(xiǎn)，有振聾發(fā)聵的作用。

宋·楊萬(wàn)里《閑居初夏午睡起》。柳花：即柳絮。這兩句大意是：在夏日里午睡醒來(lái)，一點(diǎn)情思也沒(méi)有，只是閑散地觀看小孩子們隨風(fēng)追捉柳花。作者寫(xiě)自已在漫長(zhǎng)的夏日里悠閑懶散的情緒，形象逼真，頗富情趣。可用來(lái)描寫(xiě)空虛孤寂、百無(wú)聊賴(lài)的生活。

宋·楊萬(wàn)里《竹枝歌》。這兩句大意是：彎彎的月亮遍照九州大地，在月光普照的九州大地上，不知有多步家歡樂(lè)多少家悲愁?這里效仿民歌的手法，表現(xiàn)對(duì)于貧富不均的社會(huì)現(xiàn)實(shí)的不滿(mǎn)。詩(shī)句明白曉暢，韻味悠長(zhǎng)�？捎脕�(lái)形容階級(jí)對(duì)立的社會(huì)狀況。

宋·楊萬(wàn)里《初入淮河四絕句》其三。鷗鷺：生活在水邊的鳥(niǎo)。這兩句大意是：只有水鳥(niǎo)無(wú)拘無(wú)束，南來(lái)北往自由地飛翔。以淮河為分界線的宋、金兩個(gè)王朝，自然不能自由來(lái)往，“兩岸舟船各背馳，波痕交涉亦難為”，骨肉同胞更被隔絕。作者面對(duì)界河，看到一切都受拘管，感慨萬(wàn)端，淮北本是宋朝的國(guó)土，人們卻不得涉足，只有鷗鷺可以南來(lái)北往，自由飛翔，不由得發(fā)出人不如鳥(niǎo)的慨嘆。哪一天祖國(guó)才能統(tǒng)一，骨肉同胞才能像鷗鷺一樣自由自在地南來(lái)北往呢?當(dāng)我們思念海峽彼岸的骨肉同胞時(shí)，不是也可以借鑒這種意境嗎?

宋·楊萬(wàn)里《初入淮河四絕句》其一。桑干：即永定河上游的桑干河，在今山西省北部和河北省西北部，古人認(rèn)為過(guò)了桑干河就到了塞北邊境。中流：指淮河中流。紹興和議規(guī)定宋、金以淮河中流分界，界河以北全部割讓給金。這兩句大意是：何必到桑干河才是遙遠(yuǎn)的邊境呢?淮河中流以北就是天邊了！公元一一八九年冬，楊萬(wàn)里奉南宋王朝之命，去迎接金廷派來(lái)的使者。舟入宋，金分界的淮河，他觸景傷懷，寫(xiě)下了以《初入淮河》為題的四首絕句，詩(shī)句以地理上的近反襯意念上的遠(yuǎn)；從地理上來(lái)看，桑干是遠(yuǎn)的，淮河以北的中原地區(qū)卻只是一水之隔，近在眼前；可是一條淮河卻分隔著兩個(gè)朝廷，原來(lái)的內(nèi)河今已成了界河；原來(lái)的中原腹地，如今已成了異域，就像遠(yuǎn)在天邊一樣。在～的慨嘆中，反映了作者對(duì)現(xiàn)狀的不滿(mǎn)，流露出一種沉痛的感情。今天面對(duì)那種人為的“國(guó)境線”，仍然可以抒發(fā)這種感慨。

宋·楊萬(wàn)里《小溪至新田》。這兩句大意是：落花滿(mǎn)路，沒(méi)人憐惜，被人踏成花泥，花香透過(guò)嘟背。楊萬(wàn)里的這兩句詩(shī)，又為抒寫(xiě)惜花之情選擇了一個(gè)新的角度。從詩(shī)句來(lái)看，此時(shí)落紅滿(mǎn)路，春已歸去。趕路的人并不注意這郊野間的落花，他們來(lái)去匆匆，把遍地殘紅踏成了花泥。美麗的花朵已經(jīng)無(wú)影無(wú)蹤，可是它們還把芳香留給了人間。正如陸游所說(shuō)：“零落成泥碾作塵，只有香如故”(《卜算子·詠梅》)。這香氣透過(guò)腳背，沁入心脾，使人們心曠神恰。這兩句本是寫(xiě)景之筆，抒情主人公并未直接出現(xiàn)，但是透過(guò)這客觀的寫(xiě)景筆墨，我們?nèi)匀豢梢泽w味到作者的一片深情；惜其“滿(mǎn)路無(wú)人惜”，愛(ài)其踏作泥猶香，不正是這兩句詩(shī)的意蘊(yùn)所在嗎?

宋·楊萬(wàn)里《寄題劉凝元墳山壯節(jié)亭》。等閑：平常。這兩句大意是：胸中的學(xué)問(wèn)如云一樣散亂無(wú)章，身外的功名像夢(mèng)一樣無(wú)足輕重。這兩句寫(xiě)古代高士不拘小節(jié)、不求功名的淡泊胸襟。就當(dāng)爭(zhēng)的處世態(tài)度來(lái)說(shuō)，陶中書(shū)卷不應(yīng)凌亂，身外功名無(wú)須追逐。

宋·楊萬(wàn)里《宿新寺徐公店二首》其一。這兩句大意是：兒童急忙跑著追撲黃蝶，黃蝶飛進(jìn)了菜花叢中，無(wú)處可尋了。這兩句寫(xiě)農(nóng)村兒童在田間追撲蝴蝶的情景。把兒童的好奇、貪玩、愛(ài)動(dòng)、喜歡捕捉小動(dòng)物的年齡特征、心理態(tài)勢(shì)和天真形象，都生動(dòng)地刻畫(huà)出來(lái)了，極富生活情趣。特別是兒童飛跑著追撲黃蝶的高興勁頭，和黃蝶飛入菜花叢中，花黃蝶黃，渾然莫辨，兒童失去追撲目標(biāo)時(shí)的掃興樣子，都令人宛然如見(jiàn)。描寫(xiě)小孩們的生活情景可作借鑒。

宋·楊萬(wàn)里《桑榮坑道中八首》其七。這兩句大意是：放牛娃在柳蔭下不知不覺(jué)睡熟了，沒(méi)人管束的牛群自由地啃著草，一頭牛邊吃邊走，竟吃過(guò)柳陰西邊去了。這兩句刻畫(huà)了放牛娃牧牛時(shí)貪睡的情景。這首詩(shī)前兩句寫(xiě)一個(gè)雨后晴天，河堤上野花盛開(kāi)，青草肥美，清水滿(mǎn)溪，緩緩而流的情景，后兩句寫(xiě)牧童放牛。麗日、清風(fēng)、野花、青草、溪流、柳陰、牧童、牛群，描繪出一幅恬靜的村野牧牛圖。～兩句把牧童柳蔭熟睡，牛邊吃邊走的神態(tài)寫(xiě)得活靈活現(xiàn)，極富生活氣息。此名句可用于寫(xiě)農(nóng)村兒童生活。

宋·楊萬(wàn)里《曉坐荷橋》。解：懂得。這兩句大意是：魚(yú)兒似乎懂得在晴天也能下雨，在水面上吹出一串串小水泡，就像落下的雨點(diǎn)，濺起了點(diǎn)點(diǎn)水痕。詩(shī)人寫(xiě)魚(yú)兒在水中吹水泡的情景，并把它解釋為頑皮的魚(yú)兒故作晴天之雨，構(gòu)思新潁，富于意趣。

宋·楊萬(wàn)里《上巳》。這兩句大意是：經(jīng)凍的蒼蠅哪怕是碰上一張紙也會(huì)翻身落地，再也飛不起來(lái)。三月上旬的巳日，為古代的節(jié)日。這時(shí)的過(guò)冬蒼蠅雖然還活著，但已經(jīng)半死，只是茍延殘喘而已，它們一點(diǎn)打擊也經(jīng)受不得。詩(shī)句以“觸紙”來(lái)形容打擊之小，但即使如此也經(jīng)受不住，它們想逃命而不得，雖然“仰面翻身”，拼命掙扎，最后終于“起不來(lái)”。作者觀察細(xì)致，刻畫(huà)傳神，可用以描寫(xiě)凍蠅的狼狽相和可恥下場(chǎng)。

宋·楊萬(wàn)里《蛩聲》。蛩(qióng窮)：即蟋蟀。元：同“原”，本來(lái)。這兩句大意是：仔細(xì)聽(tīng)來(lái)，蟋蟀的鳴聲原來(lái)是快樂(lè)的；本來(lái)是人自己發(fā)愁，卻埋怨是蟋蟀的叫聲充滿(mǎn)哀愁。就是這位作者，在一首名為《促織》的詩(shī)里，埋怨蟋蟀“一聲能遣一人愁，終夕聲聲曉未休”，現(xiàn)在他終于發(fā)現(xiàn)蟋蟀的鳴聲并不悲愁，而是人的主觀感情影響了聽(tīng)覺(jué)。文學(xué)上常用的情景交融的手法，就是把人的主觀感情融入客觀景物，從而在景物的烘托下，使人的感情顯得更為強(qiáng)烈。這里作者反其道而行之，使愁緒與蛩聲分離，其目的仍是為了強(qiáng)調(diào)“人愁”。兩種寫(xiě)法，有殊途同歸、異曲同工之妙。

宋·楊萬(wàn)里《秋暑》。這兩句大意是：在斜陽(yáng)的照射下，柳樹(shù)一面明亮，一面陰暗，一只蟬鳴聲乍斷，憤然飛去，另一只蟬鳴聲又起。詩(shī)句一寫(xiě)柳樹(shù)，一寫(xiě)鳴蟬。寫(xiě)柳則斜陽(yáng)映照，半明半陰，色澤層次分明；寫(xiě)蟬則一去一留，一斷一吟，有形有聲。詩(shī)人善于捕捉一剎那間的生活景象，展示出自然的機(jī)趣。

宋·楊萬(wàn)里《初秋行圃》。咫(zhǐ旨)尺：距離很近。這幾句大意是：將落的太陽(yáng)看來(lái)好像無(wú)情卻最有情，催促千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)上的蟬在傍晚時(shí)一齊鳴唱。聽(tīng)來(lái)覺(jué)得近在咫尺，卻找不到它藏身的地方；一旦尋到它的近旁，卻又沒(méi)有了聲響。詩(shī)句充滿(mǎn)著大自然有和無(wú)的辯證法。落日自照，暮蟬自鳴，相互間本無(wú)特殊的情意，但正是太陽(yáng)的照耀促使暮蟬使勁地鳴叫，從這一層關(guān)系來(lái)說(shuō)，太陽(yáng)又是最有情的。循聲尋蟬，從聽(tīng)覺(jué)上判斷蟬就近在咫尺，但又怎么也發(fā)現(xiàn)不了它的身影；待發(fā)現(xiàn)了它大致藏身的地方，蟬察覺(jué)動(dòng)靜又停止了鳴唱，以致失去了尋找的目標(biāo)。循聲尋蟬確實(shí)存在著“探迷”一樣的情趣。

宋·楊萬(wàn)里《道旁小憩觀物化》。這兩句大意是：一只蝴蝶剛剛生成，還不會(huì)飛翔，觸須猶卷，蝶粉尚濕，臥睡在花枝之上。詩(shī)人很善于觀察，一只初生的蝴蝶被他描摹得十分形象。因?yàn)槭恰靶律�”尚“未解飛”，所以它的觸須還卷而未伸，身上的粉還未干，躺臥在花之間，一副稚嫩的姿態(tài)�！八�”似是表現(xiàn)靜態(tài)，但這只新生的蝴蝶處于“未解飛“與“解飛”的轉(zhuǎn)化階段，其身體各個(gè)部分在暗暗地生長(zhǎng)著、變化著，所以它并不是真在“睡”，并不是完全處于靜態(tài)中，很快它便會(huì)展翅飛去。在狀物之先要學(xué)會(huì)察物，作者這種利用一切機(jī)會(huì)觀察和表現(xiàn)物化的作法是我們應(yīng)該學(xué)習(xí)的。

宋·楊萬(wàn)里《曉晴過(guò)猿藤?gòu)健�。這兩句大意是：(到了猿藤?gòu)?卻看不見(jiàn)古猿的影子，只有那凄厲的猿啼聲從枯藤深處傳到了愁客的耳邊。這首詩(shī)是寫(xiě)猿藤?gòu)街�猿的，但在�?shī)中“猿”并未出現(xiàn)，只是通過(guò)對(duì)猿所生活的環(huán)境氛圍的描寫(xiě)(“入徑惟逢樹(shù)，無(wú)人況有煙”)和猿的啼聲的描寫(xiě)(“~”)，說(shuō)明轅在此山中，藤深不知處。讀者通過(guò)山荒林密、煙重藤深的景物和從中傳出的凄厲哀鳴，已可想象到猿的生活情景了。詩(shī)句誘人想象，含而不露，這是一種別致的描寫(xiě)方法。

宋·楊萬(wàn)里《寒雀》。小集：短時(shí)聚集。這兩句大意是：冬日雪霽晚晴，喜歡群聚的麻雀成群地飛下空庭，小集梅梢，唧唧喳喳喧鬧不休，好像在對(duì)語(yǔ)漫話，慶幸晚晴。兩句詩(shī)把小麻雀寫(xiě)得活靈活現(xiàn)，趣味盎然，不但寫(xiě)出寒雀的習(xí)性特點(diǎn)，還以人心推測(cè)鳥(niǎo)情，賦小雀以靈性。寫(xiě)麻雀情態(tài)，可作參考。

宋·楊萬(wàn)里《初夏即事》。這幾句大意是：春天過(guò)去了，再?zèng)]有一個(gè)子規(guī)啼叫了，靜靜的春山中野花自己飄飛著；子規(guī)把春天啼叫得歸去了，自己也飛走了，原來(lái)它啼叫并不是勸人歸去呀！子規(guī)一名“催歸”，傳說(shuō)它啼叫是催人歸家。詩(shī)人在這里為了表達(dá)惜春之情，所以說(shuō)子規(guī)“啼得春歸他便去”，原來(lái)它是催“春歸”，而不是勸“人歸”。詩(shī)句構(gòu)思新穎，不落俗套�？捎脕�(lái)詠?zhàn)右?guī)鳥(niǎo)，抒寫(xiě)惜春意緒。

宋·楊萬(wàn)里《小池》。惜：珍惜．舍不得，晴柔：柔和明麗的晴日。這兩句大意是：泉眼珍惜它每一珠涓滴，使泉水無(wú)聲地從泉眼里細(xì)細(xì)流出。綠樹(shù)喜愛(ài)明麗晴柔的陽(yáng)光，用池水作為妝鏡，顧盼它綽約的豐姿。楊萬(wàn)里善于表現(xiàn)物象的動(dòng)態(tài)之美。他把玲瓏嫵媚的小，寫(xiě)得生動(dòng)而有情致，令人目悅神怡。可化用來(lái)描寫(xiě)泉邊溪畔的小巧景致。

宋·楊萬(wàn)里《芭蕉雨》。欣然：歡快、高興的樣子。妍：美，這里指導(dǎo)聲音悅耳動(dòng)聽(tīng)。這幾句大意是：芭蕉的翠葉遇到雨就分外高興，整夜不停地彈奏出清越動(dòng)聽(tīng)的樂(lè)音，輕聲細(xì)響巧學(xué)飛蠅觸到了窗紙，大聲歌唱有如山泉傾瀉鏗鏘轟鳴。詩(shī)人寫(xiě)芭蕉多寫(xiě)它綠潤(rùn)碩大的翠葉，給人的視覺(jué)以美的享受。楊萬(wàn)里寫(xiě)《芭蕉雨》則轉(zhuǎn)換了審美角度，擯棄了視覺(jué)感官而調(diào)動(dòng)聽(tīng)覺(jué)神經(jīng)，他寫(xiě)夜雨打在芭蕉葉上發(fā)出悅耳的聲音，而且隨著小雨、大雨的變化，發(fā)出的樂(lè)聲也迥然不同：時(shí)而如飛蠅碰到了窗欞紙，發(fā)出窸窣細(xì)響；時(shí)而如懸泉飛瀉，激蕩出鏗鏘的轟鳴。人們傾耳聆聽(tīng)，仿佛被帶進(jìn)一個(gè)美好的音樂(lè)境界，大有“大珠小珠落玉盤(pán)”之妙。用聲音寫(xiě)芭蕉之美，角度新穎，能啟發(fā)人的想象，不落俗套。

宋·楊萬(wàn)里《詠芭蕉》。這兩句大意是：繞身的翠葉就像無(wú)數(shù)青色的羅扇，即使沒(méi)有風(fēng)兒吹來(lái)，自己也感到?jīng)鏊�。芭蕉原產(chǎn)亞熱帶，花白色，葉大如扇，環(huán)花莖而生，因此詩(shī)人產(chǎn)生了奇妙的聯(lián)想。詩(shī)的全文是：“骨相玲瓏透八窗，花頭倒插紫荷香�！�’，不僅寫(xiě)出了芭蕉的花姿、香氣，而且巧于摹形，啟人想象，詼諧幽默而富于意趣。

宋·楊萬(wàn)里《晚過(guò)黃州鋪》。擁：擁簇。這兩句大意是：在綠色的錦堆中出現(xiàn)半團(tuán)白雪，那是千片楓葉中擁出的一朵桐花。以成堆的“綠錦”喻楓葉，以“半團(tuán)雪”喻恫花，形容生動(dòng)，比喻新穎。可用來(lái)寫(xiě)剛剛開(kāi)放的桐花。

宋·楊萬(wàn)里《月季花》。這兩句大意是：別有風(fēng)味的芳香超過(guò)春天的桃李，更有堅(jiān)強(qiáng)的品格敢與寒梅在雪霜中爭(zhēng)強(qiáng)斗勝。月季“無(wú)日不春風(fēng)”。春天開(kāi)的月季花，不但堪與春花中的佼佼者桃李爭(zhēng)艷，而且她風(fēng)味別具的芳香遠(yuǎn)勝于桃李；冬天開(kāi)的月季花傲寒挺立，其品格之堅(jiān)強(qiáng)敢與“歲寒三友”之一的梅花爭(zhēng)勝。詩(shī)句通過(guò)與桃李、梅花的比較，從香味、品格等方面贊美了月季花的美麗可貴。

宋·楊萬(wàn)里《水仙花四首》其四。蕭然：冷落凄清的樣子。弄影：形容花影隨花枝輕輕搖曳的樣子。雪宮：指花室。水殿：指花池。這幾句大意是：水仙花孤單單地開(kāi)放著，無(wú)以為伴，活像一位美麗的仙子正在晶瑩如雪的仙宮里孤獨(dú)地舞動(dòng)著倩影，水殿四周無(wú)人，她那冷落凄清的樣子讓人難以親近。作者把水仙花描繪成一個(gè)孤獨(dú)高潔的美麗仙子的形象，花室如雪，故稱(chēng)“雪宮”；花池多水，故稱(chēng)“水殿”。詩(shī)句想象力豐富，擬人手法成功，可用來(lái)描寫(xiě)水仙花。

宋·楊萬(wàn)里《山茶》。這兩句大意是：山茶花早春先開(kāi)橫招桃花李花的妒忌，在歲末酷寒的季節(jié)里它不畏飛雪嚴(yán)霜的欺凌，常綠不凋。“似共東風(fēng)解相識(shí)，一枝先已破春寒”(明人張新詩(shī)句)。山茶于冬春之交開(kāi)花，先于桃李，獨(dú)領(lǐng)春光，因此橫招桃花李花的妒忌與不滿(mǎn)。它“葉厚有棱犀甲健”(蘇軾詠山茶詩(shī))，“老葉經(jīng)寒壯歲華”(沈周詠山茶詩(shī))，是常綠植物，葉厚革質(zhì)，濃綠而有光澤，因此不怕霜侵雪逼。這兩句從花早開(kāi)、葉不凋兩個(gè)方面突出山茶的特點(diǎn)，盛贊山茶的品格，構(gòu)思很有特色。

宋·楊萬(wàn)里《曉出凈慈寺送林子方》。這兩句大意是：碧綠的荷葉無(wú)窮無(wú)盡，仿佛一直接到天邊；沐浴在晨光里的荷花顯得特別紅艷。楊萬(wàn)里原詩(shī)為：“畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時(shí)同。～。”作品贊美了西湖秀麗的自然風(fēng)光。詩(shī)句色彩濃麗，景物鮮明，意境闊大，碧綠的荷葉，紅艷的荷花，在陽(yáng)光下相互映襯，無(wú)窮無(wú)盡地延伸到天邊。這幅圖畫(huà)，何等開(kāi)闊，何等美麗！可用以形容荷花的色澤或形容荷池的遼闊。

宋·楊萬(wàn)里《酴醾》。白玉：指冰潔玉潤(rùn)的酴醾花。綠云：指酴醾的翠葉如一堆綠色的云。這兩句大意是：白玉千點(diǎn)連綴梢頭，神韻無(wú)限；綠云堆里一枝橫斜，風(fēng)姿別具。楊萬(wàn)里不著重在形態(tài)上描摹酴醾，而著重寫(xiě)出酴醾的花魂神韻，使讀者在深層的意蘊(yùn)上去領(lǐng)略酴醾花的美。

宋·楊萬(wàn)里《杜鵑花》。泣露啼紅：滴著露水好像啼哭的紅杜鵑。作么生：怎么生成。值：逢著。征人：行役之人。這幾句大意是：滴著露水流著紅淚的杜鵑花是怎么生成？它盛開(kāi)時(shí)恰逢杜鵑鳥(niǎo)啼血悲鳴，但杜鵑鳥(niǎo)的口中該有幾多鮮血？恐怕還是無(wú)數(shù)征人的淚水把它染成。杜鵑花鮮紅如血，三月盛開(kāi)。此時(shí)，正是杜鵑鳥(niǎo)啼叫的時(shí)候。根據(jù)古老的傳說(shuō)，冤禽杜鵑又是蜀王杜宇化成，因此詩(shī)人們往往產(chǎn)生奇妙的聯(lián)想，認(rèn)為杜鵑花之紅是杜鵑鳥(niǎo)啼血所致。而楊萬(wàn)里的詩(shī)則一反成說(shuō)，認(rèn)為杜鵑花恐非杜鵑鳥(niǎo)啼血染紅，而是行役之人的血淚染成。構(gòu)思新穎，別出心裁，借詠物表達(dá)了對(duì)征人苦難的深切同情。兩個(gè)設(shè)問(wèn)，發(fā)人深思。這種以設(shè)問(wèn)強(qiáng)調(diào)詞義的寫(xiě)作手法可資借鑒。

宋·楊萬(wàn)里《郡圃杏花》。憐：愛(ài)。半吐：半開(kāi)。這兩句大意是：杏花將開(kāi)未開(kāi)之時(shí)，那紅里透白的顏色和形狀最惹人喜愛(ài)。杏花蓓蕾初綻時(shí)是淺紅色，盛開(kāi)之后漸漸變成粉白。詩(shī)人抓住這個(gè)特點(diǎn)，既寫(xiě)出了杏花含苞吐蕊時(shí)“欲白仍紅”的嬌艷之色和“微開(kāi)半吐”的美麗之態(tài)，也道出了自己由衷的喜愛(ài)欣賞之情。這兩句可用于形容、描寫(xiě)待放的杏花，詩(shī)人細(xì)致的觀察力和用淺近通俗的語(yǔ)言加以表現(xiàn)的方法也值得我們借鑒。

宋·楊萬(wàn)里《池口移舟入江，再泊十里頭潘家灣，阻風(fēng)不止》。這兩句大意是：巨風(fēng)掀起的大波，一下子能跳上半天；落下時(shí)水花四濺如銀山粉碎，化作紛紛揚(yáng)揚(yáng)的雪片。作者用比喻、夸張的手法，把江風(fēng)巨浪的景色寫(xiě)得奇麗壯觀。波起波落，色態(tài)變幻，層次分明，極富動(dòng)態(tài)感，堪稱(chēng)寫(xiě)江上風(fēng)浪的佳句。

宋·楊萬(wàn)里《題黃才叔看山亭》。葉潤(rùn)：草木枝葉潤(rùn)澤。瘦：形容山上草木凋零，山石嶙峋的樣子。黯黯：昏黑的樣子。這兩句大意是：春天滿(mǎn)山草木蔥蘢，枝繁葉茂，顯得豐滿(mǎn)；秋天山中草木凋謝，山石畢現(xiàn)，顯得清瘦；雨天的山顯得昏暗，晴天的山則變得格外秀美。作者著重采用了比較的方式突出了春山與秋山、雨山與晴山景色之不同，筆法很靈活。

宋·楊萬(wàn)里《過(guò)石磨嶺，嶺皆創(chuàng)為田，直至其頂》。翠帶、青梯：皆比喻山上一層層綠色的梯田。這兩句大意是：像千萬(wàn)條翠綠色的緞帶環(huán)繞山巒，像千萬(wàn)級(jí)青綠色的階梯直通青天。這兩句運(yùn)用比喻手法，描寫(xiě)山嶺上的道道梯田，頗具民歌情調(diào)。詩(shī)人對(duì)于勞動(dòng)人民以巧奪天工的雙手創(chuàng)造出的人間奇跡，進(jìn)行了由衷的謳歌，這種精神很可貴；兩個(gè)比喻也很新奇貼切。可用來(lái)描寫(xiě)山坡上的梯田。

宋·楊萬(wàn)里《中元日曉碧落堂望南山》。中元：農(nóng)歷七月十五日。這幾句大意是：登到山上，低頭看平野，只見(jiàn)無(wú)數(shù)山溝都是白云緣繚繞，自己身子也在白云之上，不知道白云就圍繞在身邊。詩(shī)人選取了居高臨下的俯瞰視角，來(lái)寫(xiě)自己登山的感受，一個(gè)“俯”字使整個(gè)境界變得無(wú)限開(kāi)闊，所見(jiàn)范圍是“萬(wàn)壑”，而“萬(wàn)壑”唯有“白云”，連自己都在白云的上面。這樣寫(xiě)山高入云，用白云來(lái)襯托高山很成功�？捎脕�(lái)描寫(xiě)登山時(shí)居高臨下俯視平野的感受。

宋·楊萬(wàn)里《曉霧》。這兩句大意是：霧氣潤(rùn)濕了人的胡須，卻渾然不覺(jué)，太陽(yáng)一照，才發(fā)現(xiàn)胡須尖上有細(xì)小的水珠在陽(yáng)光下閃爍。寫(xiě)霧濕人須，觀察頗為細(xì)心，描繪也真切。“香霧”一詞由杜甫《月夜》一詩(shī)化出，體現(xiàn)出作者對(duì)霧的喜愛(ài)心情�？捎脕�(lái)描寫(xiě)早晨的霧氣。

宋·楊萬(wàn)里《碧落堂暮景轆轤體》。煙靄(ǎī藹)：像濃煙一樣的霧氣。這兩句大意是：滿(mǎn)城的濃霧轉(zhuǎn)眼問(wèn)合攏來(lái)，對(duì)岸的人家全都見(jiàn)不到了。從視覺(jué)感受的角度寫(xiě)大霧，不直言霧濃，而寫(xiě)“隔水人家恰似無(wú)”，這種景象自然是霧氣遮掩視線所致，這就使霧的形象真切可感�？捎脕�(lái)描寫(xiě)大霧。

宋·楊萬(wàn)里《明發(fā)房溪》。這兩句大意是：卻原來(lái)是松梢落下的霜水，雨聲哪能比得上霜水聲如此清輕。這首小詩(shī)很別致。前兩句說(shuō)：“青天自日十分晴，轎上蕭蕭忽雨聲�！鼻缣炷膩�(lái)雨聲呢?詩(shī)人接著寫(xiě)“～�！彼�是地面水汽在溫度降至冰點(diǎn)以下時(shí)凝成的白色微粒，在天氣晴朗的夜問(wèn)或早晨才出現(xiàn)。原來(lái)詩(shī)人聽(tīng)到的是霜水的滴響，無(wú)怪聲音如此清而輕。“蒹葭蒼蒼，白露為霜”(《詩(shī)經(jīng)·蒹葭》)寫(xiě)霜色的潔白寒涼；“一夜清霜，染盡湖邊樹(shù)”(陸游《蝶戀花》)形容寒霜染葉的威力，而～則是寫(xiě)霜水的聲音，角度很新，前人未道。寫(xiě)作不落他人窠臼，才能使人耳目一新。

宋·楊萬(wàn)里《霜曉》。挼(ruó)：揉搓。這兩句大意是：只有江邊的楓樹(shù)偏為得意，揉搓著霜水染虹了自己的衣衫。用擬人手法寫(xiě)江楓，富于情趣，霜水染楓葉的意境也很優(yōu)美。

宋·楊萬(wàn)里《新霜》。呈：呈現(xiàn)。遣：派遣，打發(fā)。起草：指霜起草間。這兩句大意是：大自然想把瑞雪像飛花飄舞似的模樣呈現(xiàn)在人間，就提早打發(fā)濃霜起于草間，先讓人們觀看。秋霜是冬雪的前妻，兩者質(zhì)潔而形似。在詩(shī)人看來(lái)，深秋的新霜是造物主的有意安排，在瑞雪尚未降落之前，先讓霜華以它的晶瑩和潔白給人們觀看，接著再讓人們欣賞那紛紛揚(yáng)揚(yáng)的飛雪如花的奇景。作者把濃霜比成雪花的先導(dǎo)，經(jīng)過(guò)它再引出瑞雪來(lái)，可謂奇思妙想，筆法新潁活潑，極富于意趣。

宋·楊萬(wàn)里《曉行望云山》。長(zhǎng)(zhǎng掌)：長(zhǎng)大。方知：才知。這兩句大意是：拂曉在山中趕路，遙望前面座山峰忽然長(zhǎng)高了，再仔細(xì)一看，才知道那長(zhǎng)高的山峰原是變幻著的云彩，那不動(dòng)的才是真正的山峰。寫(xiě)雨后曉行遙望山中云峰變幻的奇景，生動(dòng)活脫，很有趣味，應(yīng)仔細(xì)體會(huì)這種寫(xiě)景狀物的妙處。

宋·楊萬(wàn)里《又和絕句》。剪剪：形容輕風(fēng)削面，多指料峭的春風(fēng)。紅聲：飄落飛花的風(fēng)聲。這兩句大意是：料峭的春風(fēng)說(shuō)輕不輕，它帶著寒意，吹舞著花片，發(fā)出了紅色的風(fēng)聲�！凹t聲”大概是楊萬(wàn)里獨(dú)創(chuàng)的詞匯。聲音帶色看似無(wú)理，卻把吹著紅瓣、帶著春寒的料峭風(fēng)聲傳神地表達(dá)出來(lái)。它使讀者不僅聽(tīng)到風(fēng)聲，看到花色，而且感到了寒意，把聽(tīng)覺(jué)、視覺(jué)、觸覺(jué)諸感官都調(diào)動(dòng)起來(lái)了。體物之深、用詞之妙及作者的創(chuàng)造精神，都值得學(xué)習(xí)。

宋·楊萬(wàn)里《晚風(fēng)二首》其一。這兩句大意是：晚風(fēng)何須發(fā)怒逞兇，做寒做冷?充其量不過(guò)在來(lái)日早晨下一點(diǎn)霜，這種小手段誰(shuí)人不知呢？這首詩(shī)全文是：“晚日喧溫稍霽威，晚風(fēng)豪橫大相欺�！��！弊髌芬浴巴砣铡庇鬈浫踔骱偷哪纤涡〕�廷，以“晚風(fēng)”比猖狂肆虐的金人勢(shì)力。當(dāng)時(shí)揚(yáng)萬(wàn)里受命迎接金國(guó)賀正旦使，對(duì)飛揚(yáng)跋扈金使還得優(yōu)禮有加，內(nèi)心充滿(mǎn)了痛苦。于是詠物明志，托“風(fēng)”以諷，議論嚴(yán)正。寄慨遙深，而又寓于生動(dòng)的形象之中，含而不露。這種寫(xiě)作手法可資借鑒。

宋·楊萬(wàn)里《行圃》。薺(jì濟(jì))：薺萊，草本植物，花白色。這兩句大意是：忽然有小風(fēng)吹來(lái)，人們并未察覺(jué)，只見(jiàn)無(wú)數(shù)薺菜花總在不斷地?fù)u頭，才知道有微風(fēng)輕拂。人們都有這種生活體驗(yàn)而形容不出，作者卻能以輕松自然的筆凋毫不費(fèi)力地描寫(xiě)出來(lái)，正見(jiàn)詩(shī)人的功力處。

宋·楊萬(wàn)里《釣雪舟中霜夜望月》。八荒：八方極遠(yuǎn)的地方。碧潭：碧綠的潭水。這兩句大意是：遼闊無(wú)邊的青天像一碧萬(wàn)頃的潭水，天上的一輪明月就像是從潭水中浮出的一個(gè)白玉盤(pán)。景象遼闊，比喻貼切，可用以寫(xiě)望月之景。

宋·楊萬(wàn)里《湖天暮景》。這兩句大意是：夕陽(yáng)一寸一寸地緩緩西沉，一轉(zhuǎn)眼忽然全部沒(méi)入地平線以下，分明是落入水里去了，可是再尋覓時(shí)卻已找不到它的一點(diǎn)痕跡。作者對(duì)夕陽(yáng)下落、沒(méi)入水中這樣短暫時(shí)刻里的變幻著的景象，觀察得很仔細(xì)，所以表現(xiàn)于詩(shī)中也就顯得形象真切�？捎脕�(lái)描寫(xiě)夕陽(yáng)下落的情形。

宋·楊萬(wàn)里《苦寒三首》其一�？扇耍阂巳�。這兩句大意是：冬日的夕陽(yáng)并無(wú)多少暖意，但它把淡淡的光亮映照在西窗上，也使人感覺(jué)到溫煦宜人。這首詩(shī)寫(xiě)冬天的感受與嘆惋。全詩(shī)是：“畏暑長(zhǎng)思雪繞身，苦寒卻愿柳回春�！��！币荒ǖ�淡夕陽(yáng)雖不能給苦于嚴(yán)寒的人們帶來(lái)多少暖意，但那斜日映窗的暖色，卻也給人以溫暖的心理享受。這兩句作為表現(xiàn)冬日夕陽(yáng)之美的寫(xiě)景佳句，常被后人化用。

宋·楊萬(wàn)里《過(guò)橫山塔下》。這兩句大意是：太陽(yáng)在秋水上搖曳，水波閃爍，像是一層層白色的龍鱗。這里描寫(xiě)日光照射水面的景象：水在動(dòng)蕩，看上去仿佛太陽(yáng)在搖曳；波光閃爍，看上去仿佛龍鱗在閃光。比喻恰切，形象逼真。可用來(lái)描寫(xiě)水上日光。

宋·楊萬(wàn)里《東窗梅影上有寒雀往來(lái)》。摹(mó摩)：依樣寫(xiě)字作畫(huà)。這兩句大意是：梅花和寒雀是無(wú)須人去描摹的，日影把它們映在窗子上，正好在窗上繪出了畫(huà)圖。詩(shī)句將隆冬景象寫(xiě)得富有生機(jī)，充滿(mǎn)意趣。日影可以“描窗作畫(huà)圖”，這個(gè)藝術(shù)構(gòu)思確實(shí)新奇而又真實(shí)生動(dòng)�？捎脕�(lái)描寫(xiě)冬日景象。

宋·楊萬(wàn)里《野炊猿藤?gòu)綐?shù)下》。這兩句大意是：楓林流丹，炙灼人眼，將遠(yuǎn)樹(shù)映照得歷歷在目；黃葉飄金，鋪地如毯，覆蓋了近處叮咚作響的清泉�！珒删鋵⑸街猩钋锞拔飳�(xiě)得有聲有色，遠(yuǎn)景近景，層次分明�！暗�楓”色鮮，能使遠(yuǎn)樹(shù)變“明”；“黃葉”色幽，可把鳴泉變“暗”。以“明”、“暗”對(duì)舉，突出色澤及音響變化，既具繪畫(huà)美，又有音樂(lè)效應(yīng)。眼前呈現(xiàn)出一片明麗的秋色，而沒(méi)有蕭索悲涼的秋意。寫(xiě)秋景可作參考。

宋·楊萬(wàn)里《暮熱游荷池上》。碧傘：指荷葉。這兩句大意是：天已入暮，署氣未減，荷花還在熱得發(fā)愁，把臉龐深藏在圓如傘蓋的碧綠的荷葉之中。以荷花比美人面容，以荷葉比傘蓋，都是常見(jiàn)的比喻，擬人手法也是慣用的手法，而這首詩(shī)把荷花、荷葉連在一起，從花藏葉底聯(lián)想到美人躲于傘下，不僅寫(xiě)出事物的神態(tài)，也巧妙地表達(dá)了“暑熱不散”的主題，使全詩(shī)意趣頓生。作者善于抓住生活中一瞬間浮現(xiàn)出來(lái)的詩(shī)的意象，活脫脫地把它寫(xiě)下來(lái)，值得認(rèn)真學(xué)習(xí)。

宋·楊萬(wàn)里《閑居初夏午睡起》。這兩句大意是：午睡初酲，嘴里還留著梅子的余酸，仿佛牙齒都軟了；窗外芭蕉迎風(fēng)婆娑，綠葉與綠窗互相掩映，仿佛把綠色分給了窗紗。“留”字不但寫(xiě)出梅子酸味之烈，還寫(xiě)出了梅子酸味之久：睡前以梅解醉，醒后仍齒有余酸�！胺帧弊植坏�畫(huà)出綠蕉和綠紗交相掩映的幽雅境界，還畫(huà)出芭薰綽約搖曳的風(fēng)姿。兩句寫(xiě)出了初夏時(shí)梅子剛熟、芭蕉綻綠的特征，還表現(xiàn)了作者的閑適心境，無(wú)論寫(xiě)景、抒情都很傳神。

宋·楊萬(wàn)里《小池》。尖尖角：還未放開(kāi)的嫩荷葉的尖端。這兩句大意是：小荷剛從水中露出那尖尖的角，早就有一只調(diào)皮的蜻蜒落在上頭了。本詩(shī)描繪了初夏的自然風(fēng)光。原詩(shī)是：“泉眼無(wú)聲惜細(xì)流，樹(shù)陰照水愛(ài)晴柔�！��！贝硕�句構(gòu)思別致，意境清新：新荷剛出水面，蜻蜒早已立上，一個(gè)是“才露”，一個(gè)是“早有”，前后接續(xù)，把蜻蜒和荷葉相依相偎的和諧情景生動(dòng)地描繪出來(lái)了，給全詩(shī)增添了無(wú)限情致。用以描寫(xiě)初夏的風(fēng)光，十分恰切。這兩句還被人們賦予新意，常用來(lái)形容政治眼光敏銳的人對(duì)新人物、新事物的關(guān)注、熱愛(ài)；也甩來(lái)比喻人物才華初露就受到賞識(shí)和支持。

宋·楊萬(wàn)里《和仲良春晚即事五首》其三。良：作者的同僚，時(shí)任零陵司法參軍，作者任零陵丞。醺(xūn薰)：醉。這兩句大意是：山花繁艷，給人以暖融融的感覺(jué)，使人的眼睛也受到醺染，似乎有了醉意；山色正濃，映照人們的衣裳，衣裳幾乎被山色染綠了。兩句寫(xiě)晚春山間景物。以“暖”狀花紅，以“濃”狀山綠，設(shè)色濃艷，用字精警。花色為視覺(jué)，“暖”則為觸覺(jué)，以觸覺(jué)通于視覺(jué)，是用“通感”修辭手法�！磅浮弊謩t進(jìn)一步將“暖”的感覺(jué)加以落實(shí)，且“暖”到使眼睛迷醉的程度，則花之繁盛，紅艷自不言而喻�！吧綕庥�染衣”用的是夸張手法，山樹(shù)像要把人的衣服染綠，則其綠之深、之濃可知。此名句可用來(lái)描寫(xiě)暮春山色，它們別致的修辭手段更值得學(xué)習(xí)。

宋·楊萬(wàn)里《春盡感興》爭(zhēng)作竹：競(jìng)相生長(zhǎng)成修竹。別成窠：分別作巢，把雛燕作不同安置。前句可比作人才茁壯成長(zhǎng)，后句則比喻培養(yǎng)人才、愛(ài)惜人才。

宋?楊萬(wàn)里《二月一日曉渡太和江》接：相連，形容葉繁密。交：交錯(cuò)，形容花的茂盛。嫩水：春水。新生：初漲。這是一幅贛南早春的鄉(xiāng)村拂曉景色，沁人心脾。